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字与字之间要有呼应，上承下启，左映右带，行距和字距不能相等；写字要有亮点，就是“书眼”，宜放中央，可稍大些，字与周边气贯。初学者容易忽略这一点，导致通篇僵死，没有韵味；在墨法上，整体而言，展出（或其他公共场合）适合墨迹浓重的作品，挂家中适合疏淡的作品。无论墨色浓淡，笔画要交代清楚；创作时，如果要使用到异体字，特别是欧楷喜用异体字，但不能过于冷僻，要有***的出处，千万别自创。

用笔的缓与速是相对的，缓和速没有固定的要求，以不失用笔规律为原则。对用笔缓速问题，软笔书法学习，姜夔（白石）在《续书谱》中讲过：“若素不能速，而专事迟，则无神气；若专事速，又多失势”。就是说，软笔书法班，平素写不快，还要刻意求缓，软笔书法，写出来的字就会呆滞而少神气。平素写不快，此时专求快速，软笔书法入门，又多会举止失措。

速度是有一定极限的，若是快到不能顾及用笔的原则程度，败笔也就出来了。慢度也有个极限慢到形成神凝气滞的程度，同样会出现败笔。缓与速不易刻意求之，根据个人习惯运用为是。

起笔的环节怎样处理呢？“逆入、涩行、紧收，是行笔要法。如作一横画，往往末大于本，中减于两头，其病坐不知此耳。竖、撇、捺亦然。”以上论述可以看出，古人强调起笔时要心神稳重，交代清晰，无论起笔是顺是逆，皆须着力。不管是正书（包含隶书、篆书、楷书），还是行草，调锋时笔下的线条都要讲究变化。有里变化，线条语言就会丰富多彩，而且，节奏和气韵也会随之而来。古人在这方面亦有精到的阐述。

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